Spielberg mette in scena un film politico, senza la speranza di Schindler’s List, senza l’epica si Save private Ryan. Al contrario è un film duro, durissimo, che condanna tutti noi.
Durante le Olimpiadi del 1972 di Monaco il commando di estremisti palestinesi Settembre Nero prende in ostaggio e poi uccide la squadra olimpica israeliana. Avner, agente del Mossad, viene incaricato dal governo di costruire una squadra di cinque uomini con l’incarico di stanare e uccidere i responsabili per vendicare l’attentato. Si parla di Spielberg come di un autore buonista. Non ho mai condiviso questa opinione, anche se molto del suo ultimo cinema ha un problema di “finale”, da The terminal, ad AI, da Minority Report a Salvate il soldato Ryan: tutti film potentissimi e perfetti nella prima parte, più mosci e imperfetti nella seconda. Comunque, qualunque opinione abbiate sul cinema di Spielberg, scordatevi il buonismo. Munich è un film duro come pochi altri, di condanna assoluta, un film in cui non c’è pace (né tanto meno la Pace) alla fine di tutto. Un film che racconta di “persone gentili con mani da macellai”. Per questo Munich è un film di quelli fondamentali, di quelli che raccontano il passato ma spiegano il presente, dalle Torri gemelle alla neoguerra in Libano. Spielberg riflette sulla violenza, sulle vendette incrociate, sulle colpe e sulle prove che dovrebbero dimostrarle. Narrativamente Spielberg, rinuncia del tutto all’intrattenimento, mette in scena con uno stile asciutto, freddo come la fotografia usata (che un po’ ricorda Duel), con una regia da poliziesco anni settanta. L’aggettivo che meglio lo definisce è dolente, grazie anche alla magistrale interpretazione di Eric Bana. Insomma un film assolutamente non assolutorio, non conciliato, senza speranza.
